Avrupa’nın en etkili caz müzisyenlerinden biri olan piyanist Esbjörn Svensson’un 2008 yılında bir tüplü dalış kazasında hayatını kaybetmesinin ardından eşi Eva, bir süre ailesinin bodrum katında tüm kasetlerini yedekleyerek geçirdi. Bunların arasında, o ve ses mühendisi Åke Linton, her ikisi de “Solo” adlı bozuk bir Logic dosyası ve çizik bir CD buldu.
Svensson, üçlüsü EST ile 15 yıllık bir kayıt döneminde 11 stüdyo albümü kaydetti, ancak asla solo çalışma yapmadı. Eva yakın tarihli bir görüntü röportajında, kocasının müziğini üçlünün dışında dinlemek farklı bir deneyim, dedi.
“Keşfedilecek yeni bir manzara. Ve tabii ki içeride de yeni bir manzara,” dedi kalbini işaret ederek.
Hem CD hem de dosya başlangıçta kullanılamaz durumdaydı, ancak 2017’de Eva’nın kasetleri yeniden ziyaret etme kararının ardından Linton ses dosyalarını kurtardı ve Svensson’un ölümünden birkaç hafta önce kaydedilen neredeyse bozulmamış dokuz solo piyano parçasını ortaya çıkardı. “Home.s.” adlı albüm 18 Kasım’da yayınlandı ve Svensson’ın türler arasında köprü kuran bir sanatçı olarak mirasını araştıran yakın tarihli bir dizi projeden yalnızca biri.
1993 yılında Svensson ve davulcu olan çocukluk arkadaşı Magnus Öström, basçı Dan Berglund ile tanıştı ve Esbjörn Svensson Trio’yu kurdu. Grup, odağı Svensson’dan uzaklaştırmak ve üç oyuncu arasında bir eşitlik duygusu yansıtmak için ilk albümlerine EST’nin baş harflerini ekledi.
Caz muhabiri ve yazar Stuart Nicholson bir telefon görüşmesinde “Bir kooperatif haline geldi” dedi ve “üçlünün sesi kısmen bu kadar farklı bir şekilde gelişti” dedi.
Soldan, EST’den Magnus Öström, Esbjörn Svensson ve Dan Berglund Kredi… Tobias Regell
Üçlü en çok pop, rock ve Nordic folk etkilerini sentezleyen ve bu karışıma “caz ruhuyla” (benimsenen slogan) yaklaşan “From Gagarin’s Point of View” ve “Good Morning Susie Soho” adlı uluslararası çığır açan albümleriyle tanınıyordu. etiketlerine göre, ACT). Svensson ilgi odağını paylaşmak istemiş olabilir, ancak EST konserleri, bir rock konserine daha yakın bir atmosfer yaratmak için zevkli ışık gösterileri ve duman makinelerini erişilebilir melodilerle birleştiren yüksek prodüksiyonlu performanslardı.
EST’nin uzun süredir ses mühendisi olan Linton, yakın tarihli bir görüntü röportajında, “Onların ezgilerini beğenmek için caz aşığı olmanıza gerek yoktu,” dedi. Enstrümantal üçlünün başarısı, caz temelli müziğin Avrupa ana akımında popüler hale gelmesi anlamına geliyordu. 2005 rekoru “Viaticum”, Alman ve Fransız pop listelerinde listelendi ve İsveç’te U2 ve John Legend’in hemen üzerinde 5 numaradan çıkış yaptığı platin oldu.
2006’da, grubun ilk DownBeat Magazine kapağı, üçlünün hiçbir zaman yüksek bir profile sahip olmadığı Amerika’daki caz kuruluşundan aldığı biraz soğuk karşılamanın kanıtı olan “Avrupa İstila Ediyor!” manşetini taşıyordu.
Svensson’un çevresindeki hiç kimse onun Eva’nın adını verdiği “Home.s.” üzerinde çalıştığını bilmiyordu. Parçaların, dosyaların etiketlenmesi ve kesin kompozisyon yapıları nedeniyle üçlü ile daha sonra keşfedilmeye yönelik basit fikirler olmadığı açıktı. Linton, “O özel bir insandı,” dedi ve “bu konuda kimseyle, hatta karısıyla bile konuşmadığını” ekledi.
Chopin ve Shostakovich’in yanı sıra Jan Johansson’ın 1963 tarihli popüler albümü “Jazz På Svenska” da dahil olmak üzere klasik müzik ve İskandinav cazından bir avuç referans noktası sunan albüm, Svensson’u melankolik bir müzikal alanda tek başına buluyor ve kendine özgü bir duyguya sahip. kendi özel, iç dilini araştıran bir sanatçının. Nicholson, “En derin müzikal düşüncelerini neredeyse biliyoruz,” dedi.
Ama “Home.s.” Svensson’a yakın olanlar için hâlâ tanıdıktı. Eva, albümün müziğini “günlük hayatımızın bir tür film müziği” olarak tanımladı. Linton, EST bir ses kontrolü ile yapıldıktan sonra, Svensson “her zaman salonda bir şeyler çalmaya devam ederdi” dedi. “Ve şimdi düşündüğümde, muhtemelen bu şeyleri bilmeden uyguladığı, ancak bunun hakkında asla konuşmadığıydı.”
Nicholson, Stockholm’deki bir EST kayıt seansında geçirdiği zamanı hatırladı. Gelip o parçanı açığa vurmuyor musun?’” dedi Nicholson. O, ‘Bu ben değilim’ dedi. Yapabilirim ama ben böyle hissetmiyorum ve müziği böyle anlamıyorum.’”
Eva, Svensson’un solo çalışmasının samimi hissine rağmen, “albümü bulduğumda, onu paylaşmak istediğime dair güçlü bir duyguya kapıldım” dedi.
Esbjörn Svensson, 2003 yılında bir İspanyol caz festivalinde performans sergiliyor. Üçlüsü EST’nin popülaritesi, caz temelli müziği Avrupa ana akımına getirdi. Kredi… Rafa Rivas/Agence France-Presse — Getty Images
“Home.s.” prömiyeri için albüm dinleme partisi gibi ortak bir deneyim yaratmak istedi. İlk olarak Eylül ayında Stockholm’deki Sven-Harry’s Museum’da, surround sesle ve Jennie Stolpe’nin yeni bir asılı heykeli eşliğinde oynandı ve daha sonra David Tarrodi’nin (2016 tarihli “Esbjörn’ün Portresi” belgeselinin yönetmeni) tasarladığı görsellerle eşleştirildi. Svensson”) ve Anders Amrén (EST’nin düzenli aydınlatma tasarımcısı) tarafından çevrimiçi bir etkinliğin parçası olarak sunuldu.
Tarrodi ve Amrén tarafından düzenlenen görseller, Svensson’un solo albümünün melankolik havasını yakalıyor. İkilinin 36 dakikalık görüntü parçası, farklı merceklerle kaleydoskopik olarak bükülen küçük kum yığınlarıyla başladı; ardından bir ailenin güneşten ağartılmış görüntüleri ortaya çıktı; ardından, tümü albüm tarafından seslendirilen Amerika’nın grenli görüntüleri. Ses melankolikti, görseller sessizdi ama kombinasyon asla betimleyici ya da şiirsel değildi.
“Kuzey Sessizliği: İskandinav Müziği ve Kültüründe Yolculuklar” kitabının yazarı Andrew Mellor, bölgedeki melankoliyi “bir disiplin olarak tanımlıyor. Aynı zamanda İskandinavya’da bir tür eğlencedir.”
“Acımasız” kıştan sağ çıkmanın bir yolu da arka’dan geçiyor: “Ibsen ve Knut Hamsun’dan edebiyat eserleri, Lars von Trier’in filmleri ve Bent Sørensen’in müzikleri var.”
“Home.s.”de melankoli içe doğru kıvrılıyor. Mellor, “‘Bu, size bir hikaye anlatmamdan çok, kendime bakmamla ilgili’ diyor” dedi.
Eva albümü ilk duyduğunda “vay be, bu onun sesi” diye düşündü. “Başkasının olamaz.”
-
Svensson, üçlüsü EST ile 15 yıllık bir kayıt döneminde 11 stüdyo albümü kaydetti, ancak asla solo çalışma yapmadı. Eva yakın tarihli bir görüntü röportajında, kocasının müziğini üçlünün dışında dinlemek farklı bir deneyim, dedi.
“Keşfedilecek yeni bir manzara. Ve tabii ki içeride de yeni bir manzara,” dedi kalbini işaret ederek.
Hem CD hem de dosya başlangıçta kullanılamaz durumdaydı, ancak 2017’de Eva’nın kasetleri yeniden ziyaret etme kararının ardından Linton ses dosyalarını kurtardı ve Svensson’un ölümünden birkaç hafta önce kaydedilen neredeyse bozulmamış dokuz solo piyano parçasını ortaya çıkardı. “Home.s.” adlı albüm 18 Kasım’da yayınlandı ve Svensson’ın türler arasında köprü kuran bir sanatçı olarak mirasını araştıran yakın tarihli bir dizi projeden yalnızca biri.
1993 yılında Svensson ve davulcu olan çocukluk arkadaşı Magnus Öström, basçı Dan Berglund ile tanıştı ve Esbjörn Svensson Trio’yu kurdu. Grup, odağı Svensson’dan uzaklaştırmak ve üç oyuncu arasında bir eşitlik duygusu yansıtmak için ilk albümlerine EST’nin baş harflerini ekledi.
Caz muhabiri ve yazar Stuart Nicholson bir telefon görüşmesinde “Bir kooperatif haline geldi” dedi ve “üçlünün sesi kısmen bu kadar farklı bir şekilde gelişti” dedi.
Soldan, EST’den Magnus Öström, Esbjörn Svensson ve Dan Berglund Kredi… Tobias Regell
Üçlü en çok pop, rock ve Nordic folk etkilerini sentezleyen ve bu karışıma “caz ruhuyla” (benimsenen slogan) yaklaşan “From Gagarin’s Point of View” ve “Good Morning Susie Soho” adlı uluslararası çığır açan albümleriyle tanınıyordu. etiketlerine göre, ACT). Svensson ilgi odağını paylaşmak istemiş olabilir, ancak EST konserleri, bir rock konserine daha yakın bir atmosfer yaratmak için zevkli ışık gösterileri ve duman makinelerini erişilebilir melodilerle birleştiren yüksek prodüksiyonlu performanslardı.
EST’nin uzun süredir ses mühendisi olan Linton, yakın tarihli bir görüntü röportajında, “Onların ezgilerini beğenmek için caz aşığı olmanıza gerek yoktu,” dedi. Enstrümantal üçlünün başarısı, caz temelli müziğin Avrupa ana akımında popüler hale gelmesi anlamına geliyordu. 2005 rekoru “Viaticum”, Alman ve Fransız pop listelerinde listelendi ve İsveç’te U2 ve John Legend’in hemen üzerinde 5 numaradan çıkış yaptığı platin oldu.
2006’da, grubun ilk DownBeat Magazine kapağı, üçlünün hiçbir zaman yüksek bir profile sahip olmadığı Amerika’daki caz kuruluşundan aldığı biraz soğuk karşılamanın kanıtı olan “Avrupa İstila Ediyor!” manşetini taşıyordu.
Svensson’un çevresindeki hiç kimse onun Eva’nın adını verdiği “Home.s.” üzerinde çalıştığını bilmiyordu. Parçaların, dosyaların etiketlenmesi ve kesin kompozisyon yapıları nedeniyle üçlü ile daha sonra keşfedilmeye yönelik basit fikirler olmadığı açıktı. Linton, “O özel bir insandı,” dedi ve “bu konuda kimseyle, hatta karısıyla bile konuşmadığını” ekledi.
Chopin ve Shostakovich’in yanı sıra Jan Johansson’ın 1963 tarihli popüler albümü “Jazz På Svenska” da dahil olmak üzere klasik müzik ve İskandinav cazından bir avuç referans noktası sunan albüm, Svensson’u melankolik bir müzikal alanda tek başına buluyor ve kendine özgü bir duyguya sahip. kendi özel, iç dilini araştıran bir sanatçının. Nicholson, “En derin müzikal düşüncelerini neredeyse biliyoruz,” dedi.
Ama “Home.s.” Svensson’a yakın olanlar için hâlâ tanıdıktı. Eva, albümün müziğini “günlük hayatımızın bir tür film müziği” olarak tanımladı. Linton, EST bir ses kontrolü ile yapıldıktan sonra, Svensson “her zaman salonda bir şeyler çalmaya devam ederdi” dedi. “Ve şimdi düşündüğümde, muhtemelen bu şeyleri bilmeden uyguladığı, ancak bunun hakkında asla konuşmadığıydı.”
Nicholson, Stockholm’deki bir EST kayıt seansında geçirdiği zamanı hatırladı. Gelip o parçanı açığa vurmuyor musun?’” dedi Nicholson. O, ‘Bu ben değilim’ dedi. Yapabilirim ama ben böyle hissetmiyorum ve müziği böyle anlamıyorum.’”
Eva, Svensson’un solo çalışmasının samimi hissine rağmen, “albümü bulduğumda, onu paylaşmak istediğime dair güçlü bir duyguya kapıldım” dedi.
Esbjörn Svensson, 2003 yılında bir İspanyol caz festivalinde performans sergiliyor. Üçlüsü EST’nin popülaritesi, caz temelli müziği Avrupa ana akımına getirdi. Kredi… Rafa Rivas/Agence France-Presse — Getty Images
“Home.s.” prömiyeri için albüm dinleme partisi gibi ortak bir deneyim yaratmak istedi. İlk olarak Eylül ayında Stockholm’deki Sven-Harry’s Museum’da, surround sesle ve Jennie Stolpe’nin yeni bir asılı heykeli eşliğinde oynandı ve daha sonra David Tarrodi’nin (2016 tarihli “Esbjörn’ün Portresi” belgeselinin yönetmeni) tasarladığı görsellerle eşleştirildi. Svensson”) ve Anders Amrén (EST’nin düzenli aydınlatma tasarımcısı) tarafından çevrimiçi bir etkinliğin parçası olarak sunuldu.
Tarrodi ve Amrén tarafından düzenlenen görseller, Svensson’un solo albümünün melankolik havasını yakalıyor. İkilinin 36 dakikalık görüntü parçası, farklı merceklerle kaleydoskopik olarak bükülen küçük kum yığınlarıyla başladı; ardından bir ailenin güneşten ağartılmış görüntüleri ortaya çıktı; ardından, tümü albüm tarafından seslendirilen Amerika’nın grenli görüntüleri. Ses melankolikti, görseller sessizdi ama kombinasyon asla betimleyici ya da şiirsel değildi.
“Kuzey Sessizliği: İskandinav Müziği ve Kültüründe Yolculuklar” kitabının yazarı Andrew Mellor, bölgedeki melankoliyi “bir disiplin olarak tanımlıyor. Aynı zamanda İskandinavya’da bir tür eğlencedir.”
“Acımasız” kıştan sağ çıkmanın bir yolu da arka’dan geçiyor: “Ibsen ve Knut Hamsun’dan edebiyat eserleri, Lars von Trier’in filmleri ve Bent Sørensen’in müzikleri var.”
“Home.s.”de melankoli içe doğru kıvrılıyor. Mellor, “‘Bu, size bir hikaye anlatmamdan çok, kendime bakmamla ilgili’ diyor” dedi.
Eva albümü ilk duyduğunda “vay be, bu onun sesi” diye düşündü. “Başkasının olamaz.”
-